Вячеслав Данилов, философ, доцент кафедры антропологии философского факультета МГУ им. М.В. Ломоносова
Может ли поверхность холодильника быть пространством эстетического? Для новых поколений жителей этой страны (да и не только) именно дверь холодильник является спонтанной домашней картинной галереей. На ней размещаются пресловутые магнитики из поездок, своей неприхотливой эстетикой напоминая о сказочном Бали, архитектуре Гауди или водопадах Игуасу. Такая «галерея» остается зачастую единственным местом домашнего присутствия хотя бы чего-то отдалено относящегося к искусству – «Мона Лиза» из Лувра, «Это не Трубка» из Брюсселя или «Троица» из Москвы. Стикер-арт Дениса Бычихина работает на поверхности этих поверхностей, как будто стикеры с баночками должны закрепить это изображение на магнитике, не дать этому рефрижератор-арт упасть или измениться.

Парадоксальная уместность универсальной неуместности только подчеркивается привилегированным статусом стикеров в мире прекариата. Стандартизированные поверхности рабочих ноутбуков, расставленные в коворкингах и кафе, отражают своей матовой поверхностью серость повседневного офисного быта. Возможно, единственный способ отличаться в этой серой массе перепроизводства дигитального контента – стикеры, которые вынуждены утверждать индивидуальность пользователя. Но стикеры Бычихина как будто сошли со своих положенных им пространств индивидуации и захватили иные места, изображения которых не нуждаются в том, чтобы приписывать им идентичность.

Денис Бычихин продолжает исследование культуры глянца и кича. Безумство стикеров на глянцевых поверхностях – еще один способ, найденный художником, чтобы остановить поток навязчивых репрезентаций, предлагаемый глянцем, превратив его в форму нового коллажного и самодезавуирующегося эстетического опыта.

Художник и философ Денис Бычихин предлагает свой способ рефлексии над старой традицией эстетической эксплуатации наклеек, призванных подчеркнуть индивидуальность обитателя стандартизированного постсоветского жилья – от наклеек на чемоданах до украшенных наклейками от алкоголя кухонных дверей, от настенных постеров до туалетных календарей. Стикеры Бычихина вместо ожидаемого продуктивного конфликта с изображениями, на которые они наклеены, вызывают эффект комического, сходный с тем, который порождал пресловутый свидетель из Фрязино. Бычихин производит инфляцию изображений для того, чтобы обнаружить в этом зазоре между изображением и наклейкой на нем минимум эстетического, заключающийся в той паузе, которая предшествует взрыву хохота, сопровождающего авторские работы.